【人民日報】李道新:逐夢70年 | 光影抒寫巨變 夢想照亮征程

來源:人民日報   作者:李道新   時間:2019-10-14

 

電影中的新中國70年,是電影講述新中國故事的70年,也是電影表現複興夢想的70年。

 

銀幕上,幾代電影人記錄了新中國櫛風沐雨又堅韌頑強的成長曆程,表達了人民大眾苦苦追索又不離不棄的家國情懷,表現著中華民族走向偉大複興的夢想。走進新時代,中國電影執著呈現家國情懷與複興夢想,把精彩的中國故事講給世界聽

 

 
 

記錄新中國堅韌的成長曆程

 
 

新中國的電影工作者,積極響應黨的文藝方針政策,通過認真嚴謹的電影創作實踐,大量描寫人民群眾締造新中國的艱苦勞動和英勇鬥爭,塑造以工、農、兵為主體的嶄新形象,記錄並呈現新中國櫛風沐雨又堅韌頑強的成長曆程。銀幕上的新中國,既是中國影人不可更易的理想和信念,又是中國觀眾自始至終的希望和向往,更是中華民族無法磨滅的激情和夢想。

 

1949年,“新中國電影的搖籃”東北電影製片廠拍攝第一部較為完整的長故事片《橋》。作為新中國電影的開山之作,該片以嶄新的質樸自然的電影風格,為人民電影開拓了新的園地,又以嶄新的工人階級形象及其內蘊的智慧和力量,為新中國的建立推出恰切的行動者與傑出的代言人。影片《上甘嶺》(1956)裏,抗美援朝上甘嶺戰役的陣地爭奪戰最殘酷、最艱難的時刻,硝煙彌漫的坑洞中,女衛生員為戰士們深情唱出動人的歌聲,銀幕上相繼出現祖國的大好河山、萬裏沃野和嫋嫋炊煙。所有觀眾都知道,這便是由無數英雄先烈的鮮血與生命保衛著的新中國。

 

 

改革開放之初,影片《海外赤子》(1979)裏的歸國華僑,雖經磨難始終不悔,因為熱愛家鄉而矢誌不移地獻身新中國的社會主義建設;《牧馬人》(1982)裏的主人公,飽經磨難滄桑,卻在祁連山的懷抱裏得到深沉的滋養,毅然選擇熱愛和堅守自己的祖國;《開國大典》(1989)則直接回到開國大典這一偉大的曆史瞬間,以縱橫古今的宏大視野和高屋建瓴的非凡氣度,揭示偉大事業的艱難險阻及新中國成立的內在必然。

 

新世紀以來,特別是黨的十八大以來的中國電影,不僅以全球第二的市場規模,為走向電影強國之路奠定了重要基礎,而且以《飛天》(2011)、《中國合夥人》(2013)、《戰狼》(2015)、《我的旗》(2015)、《湄公河行動》(2016)、《戰狼Ⅱ》(2017)、《十八洞村》(2017)、《中國藍盔》(2018)、《片警寶音》(2018)、《港珠澳大橋》(2019)、《流浪地球》(2019)、《烈火英雄》(2019)等一大批主旋律電影甚至主流大片,接續並拓展了銀幕上的新中國形象。

 

 

“中國一定有個可愛的光明前途,到那時,歡歌將代替了悲歎,笑臉將代替了哭臉,富裕將代替了貧窮,康健將代替了疾苦,智慧將代替了愚昧,友愛將代替了仇殺,生之快樂將代替了死之悲哀,明媚的花園將代替了淒涼的荒地!”為新中國成立60周年獻禮的重點影片《可愛的中國》結尾,革命烈士方誌敏為信仰從容赴死,他的理想疊印在電影畫麵上。正是這些夢想的表達者和踐行者,為新中國描畫了美好的藍圖,也以自我的奉獻和犧牲見證了新中國奮發圖強的征程。也正因為如此,在《湄公河行動》《戰狼Ⅱ》和《流浪地球》等影片中,觀眾看到一個充滿自尊與自信、以世界和平和人類命運為責任擔當的中國正在崛起。

 

 

 
 

表達人民深沉的家國情懷

 
 

為人民服務並麵向廣大受眾,是新中國文化藝術及電影實踐一以貫之的指導思想與方針政策。新中國70年,電影在表達人民大眾苦苦追索又不離不棄的家國情懷中,傾注了一種出自家國一體觀念的愛戀與熱情,在銀幕上下達成最大程度的共鳴。從《人到中年》(1982)到《中國合夥人》(2013),從《老井》(1986)到《十八洞村》(2017),從《我的九月》(1990)到《天渠》(2018)和《烈火英雄》(2019)等等,銀幕上的家國情懷,通過特定的人物和動人的故事反複呈現,抒發了人民的家國夢想,在世界電影史上散發獨特的魅力。

 

 

在這些影片中,家國情懷以特定的方式貫穿在人物、敘事及其價值選擇等層麵,顯示新中國電影深入現實,以大眾的憂患為憂患、人民的歡樂為歡樂的情懷,以及在電影創意、生產和傳播等領域的開拓性、原創性和生命力。影片《人到中年》裏,既有中國知識分子相濡以沫的日常生活,又有為人民、為事業、為祖國默默奉獻的動人場景。影片《老井》裏,村民們雖然身處惡劣的自然環境,但為了世代永續的美好生活前赴後繼,他們付出的艱苦努力與巨大犧牲,如影片最後的碑文一樣震撼人心。影片《我的九月》裏,一個普通的北京小學生為了爭取參加亞運會開幕式的表演資格,一步步克服自身的懦弱,將個人夢想匯入民族和國家的夢想。

 

 

近年來,中國人的家國情懷較為普遍地出現在主流大片及各種類型的電影創作中。《中國合夥人》既是改革開放30多年來中國社會的生動縮影,也是時代激流中生命個體的人生故事。影片中,無論成東青、孟曉駿、王陽還是蘇梅,無不懷抱著夢想前行。通過淚水深埋的英雄敘事,《烈火英雄》更是塑造了普通的消防戰士,呼喚人們致敬犧牲的烈火英雄,在很大程度上彌合了主旋律電影與主流電影之間經常存在的裂隙,縮短了英雄與常人之間人為設定的距離,也增強了個人、家庭與社會、國家之間彼此對話的情感凝聚力。正因如此,《烈火英雄》在影院取得令人欣慰的票房業績。

 

這都表明,隻有深切表達人民大眾苦苦追索而又不離不棄的家國情懷的電影敘事,才能真正引發人民的關注與大眾的共鳴。

 

 
 

表現中華民族走向複興的夢想

 
 

 

新中國70年,電影以大量具體的創作實踐,與幾代中國觀眾接力同行,一以貫之地表現著中華民族走向偉大複興的夢想。

 

檢視電影講述的新中國70年故事,夢想的表現方式各有不同,但夢想的內涵高度一致。這是由不勝枚舉的影片目錄所構築的夢想話語,也是由民族複興的夢想話語所積澱的精神傳承。實現國家富強、民族振興和人民幸福,是新中國電影之於中國夢的主要內容。《豐收》(1953)、《我們村裏的年輕人》(1959)、《李雙雙》(1962)、《甜蜜的事業》(1979)、《喜盈門》(1981)、《咱們的退伍兵》(1985)、《鐵人》(2009)、《楊善洲》(2011)、《李保國》(2018)等影片都是如此。

 

 

隨著時間的推移,新中國電影裏的中國夢,開始突破物質層麵和個人情感的領域,更多地跟人民大眾的精神訴求聯係在一起。在影片《十八洞村》(2017)裏,主人公退伍軍人楊英俊在精準扶貧工作隊的幫扶下,帶領楊家兄弟立誌、立身和立行,打贏了一場扶貧攻堅戰。在《中國藍盔》裏,中國維和部隊官兵在非洲嚴格履行聯合國賦予的使命,冒著生命危險,阻止了一場一觸即發的戰爭。在《流浪地球》(2019)裏,國際空間站的中國航天員劉培強,為了給地球提供燃料並延續人類生存的希望,毅然犧牲自己把空間站推向了木星。中國夢裏的民族英雄,第一次承擔起了人類命運共同體的重大職責和使命。

 

 

光影抒寫巨變,夢想照亮征程。祝願偉大複興的中國夢早日實現,也祝願中國電影越來越強。

 



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